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■類型：F 接環
■格式：DX
■焦距：18–300mm
■最大光圈：f/3.5–6.3
■最小光圈：f/22–40
■鏡頭結構：12 組 16 片 (包括 3 塊 ED 鏡片、3 塊非球面鏡片)
■畫角：76° – 5° 20'
■最短對焦距離：所有變焦位置均距離焦平面 0.48m (1.6 尺)
■兼容格式：DX、FX (處於 DX 裁剪模式)
■減震 (VR) 影像穩定功能：有
■光圈葉片數：7 片 (圓形)
■濾鏡接口大小：67mm
■尺寸：約78.5mm 最大直徑 x 99 mm (由鏡頭接環邊緣起計)
■重量：約 550g (19.4 oz.)
■自動對焦：有
■AF-S (寧靜波動馬達)：有
■內部對焦：有
■對焦模式：自動、手動
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澳洲一名男子在自己的愛犬死後傷心欲絕，想為其舉行另類葬禮進行悼念，正巧朋友開辦了一家富有創意的煙火葬禮公司，他為愛犬舉行了一場絢麗璀璨的煙火葬禮。

據報導，布萊克威爾原本住在澳洲鄉村地區，他的寵物，鬥牛犬吉普賽在他搬進大城市不久，就被汽車撞死。布萊克威爾在此後的八年守著吉普賽的骨灰，一直期待以一種紀念生命而非死亡的方式為牠舉行葬禮。因此當他的朋友赫爾建議在觀落日勝地雪梨港舉行吉普賽的煙火葬禮時，布萊克威爾毫不遲疑地答應了。

布萊克威爾的朋友赫爾是一名馬戲團表演者，也是一名煙火專家。兩三年前，他的兩頭愛犬相繼死亡，表演事業也被迫停擺。就在那時候，他突發奇想，想要開創一家煙火葬禮公司，公司名就稱為塵歸塵(Ashes to Ashes)。

2010年雪梨港灣大橋舉行跨年煙花表演時，赫爾心中描繪了兩隻愛犬隨著色彩繽紛的煙火升空的美麗圖案。他表示，將兩隻愛犬的骨灰撒落大海是一段傷心的回憶。他認為配製混合骨灰的煙火，然後在空中隨燦爛火花向四面八方撒開，感覺很不同。他說，這時抬頭望著天空向心愛者告別，感覺是美妙的。

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『之前在創作階段，我們對這個片子的預估應該是個爆款，但「紅」到現在這種程度，真是我始料未及的。』12日（今天），熱播反腐題材電視劇《人民的名義》導演兼總製片人李路在接受記者專訪時說。

根據央廣網報導，『主旋律反腐』是對尺度拿捏和風格駕馭要求極高的電視劇題材，要麼尺度太小，無人問津；要麼尺度太大，無法過審。自2004年開始，反腐電視劇經歷了長達十餘年的『平淡期』。

和導演李路一樣，誰都沒有想到，《人民的名義》—這部主旋律反腐題材的電視劇可以『紅』到這種程度：單日收視率破3，網路平台累計總播放量超40億……就連被標榜為『文藝青年』陣地的豆瓣上，該劇的評分也一度達到了9分以上。在很多媒體的頭條，『現象級電視劇』成為該劇最為惹眼的標籤。

而更令人瞠目的是這部劇的『尺度』。塞滿鈔票的冰箱、花式的點鈔手法、官至『副國級』的『大老虎』，不為人知的官場秘聞……大尺度情節如『炸彈』般拋向觀眾，讓人應接不暇。『現象級』電視劇是如何煉成的？達康書記現實生活中什麼樣？誰是該劇最大boss？網上劇透版本哪一個才是真的？導演李路獨家揭秘。

央廣網：『現象級』爆款是怎樣煉成的？

李路：接地氣、講真話。

成為『爆款』的原因是與觀眾產生了『共振』，我們所表達的正是百姓和觀眾想要表達、卻未曾講出來的。恰好在對的時間點，我們講述了這個故事，塑造了這些人物，表達了一些思想，說了一些台詞，正好也吻合了觀眾的所思所想。用通俗的話說，這個片子接了地氣，講了真話，讓大家產生了共鳴。

『真實』是打動觀眾的關鍵。現實主義題材一直都有，但像《人民的名義》這種超現實主義題材，觀眾已經『久違』了。片中所描寫的人物就是我們身邊的人，所說的台詞即是我們當下的話語。同時，劇中的貪官，所謂的反面角色，在以前從未如此真實的亮相螢幕，因而這種超現實主義題材電視劇被觀眾喜愛。

《人民的名義》已經成為一種文化現象，是現實主義題材領域的引領者。現實不能不逛主義題材作品，可能會因為《人民的名義》的火爆，再度掀起高潮，重新喚起影視與文化界對現實主義題材的創作信心。我覺得未來將有大批同類型的作品隨之而來，因為畢竟有了好的市場，好的受眾，又有了成功的案例後，大家敢去投資了。

主持人：印象最深的一幕戲？

李路：十五歲小戰士犧牲前只有一天黨齡。

這部劇很多場景都讓我們創作人員興奮或者動容，或是留下了非常美好的印象。比如陳岩石的黨課，我自己每次看到這個節點，都流淚了。最初看劇本文字時，我就被這場戲深深震撼。

這是一幕很『正』的戲，很多人都擔心拍出來會很乾枯，難以動人。但我透過文字看到，這幕戲拍出來一定是能打動人心的。結果我的想法被印證：前幾天播出這段戲時，很多人為之動情了。

當年的共產黨人，隱瞞了兩歲，火線入黨，為了加入尖刀班，為了攻下城堡，主動扛炸藥包，捨身為國。15歲的小戰士『二柱子』，只有一天的黨齡，便犧牲了。只有一天黨齡的共產黨員有多少，我不知道，但像『二柱子』這便宜樣在戰場上犧牲的人有很多很多。

那段台詞、那場表演非常棒。白志迪老師平緩的把台詞講完，沒有聲嘶力竭，也沒有刻意說教。在這幕戲的拍攝期間，他還在與我探討，如何能把台詞調整得恰到好處，能讓觀眾接受，不肉麻，不做作，不宣教。在白志迪老師演完這段戲後，張豐毅鼓起了掌，他跟我說，白志迪老師的表演功力太棒了！

央廣網：攔市委書記座駕，上班時間吹口哨……現實中的檢察官也這麼酷嗎？

李路：能不能攔市委書記的車，關鍵看他是不是侯亮平。

現實中檢察官能不能攔李達康這樣市委書記的車，關鍵看他在生活裡是不是侯亮平。我相信現實生活中，一個省級反貪局的局長知曉並查實了市委書記夫人貪腐的事實，他應該也會去攔車。

藝術源於生活，但高於生活。比如檢察院敞開式的指揮中心、書記的辦公房間等略微比現實生活中誇張了些，因為太小就體現不出那種風格化的東西了。

『關注現實主義題材，塑造活生生的人。』一直以來我都在這麼做。在人物設置上，我們不想塑造一個『高大全』的年輕檢察官形象。首先是塑造『人』，其次才是描述『崗位』中的人。比如侯亮平這一角色，他首先是個活生生的人，然後才是去辦案，去面對各種邪惡勢力。我們把他作為『立面體』來塑造，而不是板著面孔，只會辦案。其實小說裡這個人物形象更誇張，我們後來為了檢察院和檢察官的形象，往回拉了一點。

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